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    中國漆藝的傳承和發展走過了波瀾起伏的漫長歷程
    發布時間:2017-12-20 20:27:16 文章來源:光明日報
    遵義會議(漆畫) 集體創作蝦(漆畫) 沈福文無盡(漆畫) 楊富明六個方塊(漆畫) 何艷挑花紋小盤·鳳追鳳(漆器) 李大樹四月的漫步(漆畫) 陳

     

    遵義會議(漆畫) 集體創作

    蝦(漆畫) 沈福文

    無盡(漆畫) 楊富明

    六個方塊(漆畫) 何艷

    挑花紋小盤·鳳追鳳(漆器) 李大樹

    四月的漫步(漆畫) 陳恩深

    瀘沽湖之晨(漆畫) 何豪亮

    【藝境觀象】

    漆藝在中國源遠流長。中國漆器工藝早在新石器時代就已出現,從春秋戰國、秦漢的多彩漆繪,到唐宋的金銀平脫技藝;從明清的雕繢滿眼工藝,直至晚清走向低迷,中國漆藝的傳承和發展走過了波瀾起伏的漫長歷程。

    20世紀30年代,龐薰琹、雷圭元、沈福文等中國文化的堅守者,為復興傳統文化,積極投身于中國傳統技藝的革故鼎新。其中,沈福文以其對傳統漆藝歷史的梳理和研究、對漆藝技法和媒材的挖掘,為中國漆藝的發展壯大作出了突出的貢獻,也為中國漆畫的學科建設奠定了理論和實踐的基礎。在他的推動下,四川省立藝術??茖W校(四川美術學院前身)于1941年開設漆工科,川美的漆藝人才培養系統就此開啟。

    近日,在中國美術館舉辦的“本體與重構——四川美術學院漆藝術展”,共展出四川美術學院漆藝學科歷任專業教師的代表性作品及部分學生近作60余件。其中既有學科開創者沈福文的標志性作品《蝦》《金魚》,也有《四月的漫步》《花與桃》《山澗云夢》等學院歷屆教師的全國美展獲獎漆畫作品;既有《井岡山》《遵義會議》等學院老一輩藝術家描繪革命圣地、歷史事件的力作,也不乏立足當代視角的《六個方塊》《混沌·生之形態》等年輕漆藝教師及學生的佳作。文獻專著與漆藝作品的集結呈現,展示了四川美術學院漆藝發展近80年的不凡之路。

    川美的漆藝創作在20世紀40年代以漆器為主,50至70年代,漆畫與漆器并行,80年代以后漆畫藝術全面興起。在學科建立之初,沈福文主張以傳統漆工藝作為審美旨趣,借用其他畫種圖式的表現手法,實現從器到畫的漆藝革新。后在楊富明等學院老一輩教師的推動下,逐漸生發了“畫在漆先”的藝術理念和漆藝語言的創新。“畫在漆先”強調漆作為一種媒介,應“服務”于畫境。畫境優先的理念決定了四川美術學院現代漆畫的語言形態和圖式特征,也促推了學院現代漆畫基本面貌的形成。1990年,在川美濃郁的當代藝術創作氛圍中,陳恩深在“畫在漆先”的學理基礎之上,將川美漆藝推進到強調繪畫性的當代漆畫之境,也催化了現代漆畫的教學與創作探索。在發掘了線性圖式于當代漆畫的重要性之后,學院教學明確了“質不礙圖,圖不礙質,圖質相生,大助畫境”的創作觀念。堅實的理論基礎和孜孜不倦的創作實踐使四川美術學院當代漆畫呈現出嚴肅的學術面貌和鮮明的個性品格。眾多學子的漆畫作品充分體現了川美漆畫靈動不羈、隨勢而形的藝術面貌。

    隨著民族文化自信的覺醒,富含東方文化韻味的漆藝在當下的傳承,激發了藝術家在創作上的活力和熱情,而對漆藝在當代性上的拓展則是新生代漆藝家們無法回避的課題。2007年,學院漆器藝術工作室的恢復讓川美漆器創作呈現出鮮明的當代性。以研發傳統漆藝為目標,通過實驗延伸、改變傳統創作觀念,川美漆器創作進入了實驗漆藝、跨界漆藝的新階段。實驗漆藝的目的是將漆藝向新工藝或現代藝術形式延伸,探索表達方式的廣度和深度??缃缙崴噭t是通過廣泛地與其他技術相融合,通過材料混合、注入當代文化元素等方式使漆器具有新的面貌和象征。近年來,學院師生創作的漆器作品呈現出越發豐富的藝術形態和鮮活的創新力,許多作品實現了發散化、詩意化甚至哲思化的跨界融合,漆藝創作由保守轉向開放,進入了全新的發展局面。

    “蜀道難,難于上青天,但在我看來,深處西南的地理位置對于川美的學術養成仍是利大于弊:一則自在、二能深養、三以遠望,正是‘在、養、望’三者,成就了川美漆藝的今日氣象。”四川美術學院院長龐茂琨說??v覽川美漆藝術,不論是漆畫還是漆器,都正走在不斷精進的發展道路之上。漆藝的創作過程是艱苦的,它承載了人們對生命的理解和對美好生活的向往,也記錄了中華民族各個時期的美學意識和文明指向。對一代代漆藝家作品的回望和梳理,于中國當代漆藝的發展和傳統工藝的振興都具有重要而深遠的意義。

    關鍵詞: 中國 波瀾 歷程

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